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Embora afirme ser uma adaptação do romance de Agatha Christie “The Night Before Halloween”, o produto final de “A Haunting in Venice” está próximo de ser um novo filme, para não dizer que não tem relação com o romance original da “vovó”. É melhor não entrar com a mentalidade de assistir a uma adaptação cinematográfica ou remake de um romance, mas sim diminuir suas expectativas e ver o filme como uma homenagem ao trabalho de um entusiasta de “Granny”.
De fato, a abordagem de Kenneth Branagh para esse filme é menos ambiciosa do que as duas refilmagens anteriores, Assassinato no Expresso do Oriente e Tragédia no Nilo, que tiveram mais críticas do que pontos positivos, e reduz bastante os riscos. A história também é apresentada e se desenrola em um espaço pequeno o suficiente, mas adicionou um pouco da leveza que faltava aos dois primeiros, querendo ir ao teatro para encontrar uma sensação de “choque” na atmosfera do público.
A Haunting in Venice tem apenas cem minutos de duração em comparação com os filmes de mistério de duas horas ou até duas horas e meia de hoje, o que por si só é um sinal de que o filme não pode ser considerado uma obra-prima ambiciosa.
O filme também é textualmente diferente das duas últimas refilmagens de Kenneth Branagh, pois não é mais pesado, com locações grandiosas e efeitos especiais para agradar ao público de tela grande, e está mais próximo de um filme de pequena escala. Embora alguns espectadores possam achar o filme desagradável de assistir, outros podem achar que o enredo do filme tem a consistência certa para não causar indigestão devido ao excesso de informações. A Haunting in Venice” é adequado como aperitivo para os iniciantes no cinema especulativo, para que possam avançar para um nível mais avançado posteriormente.
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A Haunting in Venice é um filme de sala secreta dentro da estrutura da “Trindade”
O filme está próximo de seguir estritamente o drama clássico dos “Três Elementos”, e o tempo, o local e os personagens da história são todos altamente condensados, portanto, não é exagero chamá-lo de um filme de “matança de lobisomem” em uma sala de fuga. O original “Murder on the Night Before Halloween” (Assassinato na noite anterior ao Dia das Bruxas) inspirou esse filme, provavelmente apenas por causa da atmosfera fantasmagórica da noite de Halloween.
É difícil encontrar uma contrapartida textual rigorosa para o original em termos de motivações de personagens ou detalhes de truques para os assassinatos que estão na linha de frente da trama. Na longa carreira de Agatha Christie e em seus mais de sessenta romances completos, The Night Before Halloween Murders é um trabalho muito tardio (publicado em 1969), quando a “vovó” já estava com 79 anos e o foco e a preferência de seu trabalho criativo haviam mudado da busca de truques e design para a exploração das complexidades dos lugares sombrios da natureza humana. Fright Night in Venice (Noite de terror em Veneza)
Fright Night in Venice tenta seguir a mentalidade da vovó nesse estágio de sua criação, não apenas alterando drasticamente o enredo do romance original, mas também incorporando temas de outros romances da vovó. Por exemplo, o relacionamento mórbido entre mãe e filha no filme é provavelmente derivado de outro romance policial tardio, Nemesis (publicado em 1971), com Miss Marple.
A “sessão espírita”, uma das sequências mais empolgantes da trama, lembra The White Horse Hotel (1961), que também apresentava a Sra. Olivier, a romancista policial e conhecida personagem coadjuvante dos romances “Granny”.
A Haunting in Venice consegue, em grande parte, ter um fluxo natural de articulações e nenhuma colagem óbvia. As falhas do enredo também podem ser atribuídas às falhas inerentes à concepção do cenário de “assassinato em um quarto secreto”: se os fatores externos fossem estritamente excluídos, o assassino teria de estar à espreita em um punhado de aparições. À medida que novos assassinatos são cometidos e os suspeitos se tornam cada vez menos, o assassino naturalmente surgirá mais cedo ou mais tarde.
Os roteiristas de “A Haunting in Venice” tentam competir com o filme original “Granny”, mas a nova história não é tão boa quanto poderia ter sido, e o mistério é um pouco difícil demais de resolver e não é profundo o suficiente. O mistério não é profundo o suficiente. Como um filme de gênero, é sem dúvida um descumprimento do dever deixar o público adivinhar o assassino muito rapidamente.
No entanto, sem a estranheza do enredo, Uma Assombração em Veneza dificilmente pode ser redefinido como um filme sobre questões sociais ou um filme policial, que é o tema que os últimos romances da “vovó” realmente buscavam – The Longest Night ( The Long Night (1967),
The Elephant’s Testimony (1972), Nemesis (1971) e Sleeping Murder (1976) são todos filmes mais leves, que tratam menos de dedução e mais de representação psicológica. O retrato dos personagens e as revelações da natureza humana de A Haunting in Venice acabam sendo vislumbres pedestres que não permitem que o público sinta verdadeira empatia pelos personagens do filme. A única coisa que proporciona ao público uma emoção envolvente é a “sessão espírita” do filme. O Jump Scare é clichê, mas eficaz.
A excelente atuação de Michelle Yeoh contribui para o apelo do filme.
Em A Haunting in Venice, que se seguiu a Everything Everywhere All at Once, Michelle Yeoh não é exatamente a vencedora do Oscar que foi na época, e sua aura e habilidades de atuação são um claro avanço em relação aos seus dias de Plucked Gold (2018).
Como um drama comercial, A Haunting in Venice oferece a Michelle Yeoh um papel que ainda não está livre de estereótipos, mas o ar de deusa da personagem entre a sobriedade e a insanidade não é semelhante à impiedade de Everything Everywhere All at Once. Michelle Yeoh é tão divertida de assistir quanto de ser assistida. Seja qual for o motivo para a escolha de Michelle Yeoh como protagonista de A Haunting in Venice, o fato é que ela é o maior motivo pelo qual o filme vale a pena para o público entrar na sala de cinema.
Uma boa atriz pode tornar um filme memorável, mesmo que não esteja em um filme comercial. Comparado com os poderosos, mas de baixo nível, Assassinato no Expresso do Oriente e Uma Tragédia no Nilo, Uma Assombração em Veneza é bom porque não é ambicioso, e ruim porque não é ambicioso – é um grande filme que é fascinante e, mesmo que seja mal avaliado, pelo menos ainda pode ser salvo dizendo que é O lado bom de “Small and Beautiful” é que ele não é ambicioso, e o lado ruim é que ele não é ambicioso – se você fizer um grande filme com muita energia, mesmo que ele receba críticas ruins, você pode pelo menos saudá-lo como uma derrota honrosa.
Pequeno e belo certamente não é uma busca, com medo de pequeno e medíocre. Um tambor, e depois o declínio, três e a exaustão, deixando o espaço de tentativa e erro de Kenneth Branagh cada vez menor.