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Revisão de ‘Anatomie d une Chute’: Caindo dos Alpes para o Tribunal


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A primeira pergunta feita em “Anatomie d une Chute”, novo filme da diretora francesa Justine Triet, é simples: “O que você quer saber?” A frase, que poderia servir de lema para todo o filme, é dita por uma escritora, Sandra Voyter (Sandra Hüller), em um chalé nos Alpes.

Ela está sendo entrevistada por uma estudante de graduação, Zoé (Camille Rutherford), embora a conversa deles seja logo abafada por uma confusão vinda de cima – especificamente, uma versão instrumental de “P.I.M.P.”, de 50 Cent, tocada com um estrondo estrondoso pelo marido de Sandra. , Samuel Maleski (Samuel Theis), que também é escritor. Ou ele está sabotando deliberadamente a entrevista ou quer provocar uma avalanche.

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Descobrindo a Verdade em ‘Anatomy of a Fall’: A Busca de Daniel e a Complexidade do Casamento dos Pais

Sandra e Samuel têm um filho, Daniel, de onze anos, interpretado por Milo Machado Graner com uma bela mistura de fragilidade e determinação. O border collie de Daniel, Snoop, é interpretado – em uma atuação igualmente impressionante – por Messi, cuja habilidade causaria inveja ao seu homônimo.

Snoop não é apenas companheiro de Daniel, mas seu ajudante, pois Daniel se machucou em um acidente, quando tinha quatro anos, e saiu com grave deficiência visual. (Normalmente, os detalhes desse evento e suas longas consequências demoram um pouco para surgir. Triet é especialista em vazamento lento.) É ele quem retorna de um passeio com Snoop, descobre o corpo de seu pai e clama por Sandra. . A música ainda está tocando, mas ela ouve o choro. Por quê?

Ainda não chegamos aos créditos iniciais e Triet nos levou onde ela quer. Este não é um filme de investigação; há policiais, mas eles circulam pelas periferias da trama, e não há nenhum Poirot para chegar de um vale próximo, tirar a neve do bigode e resolver o caso.

Em vez disso, nos tornamos detetives – lendo cada runa, procurando buracos e testando as evidências como se estivéssemos pisando no gelo. “Eu tenho que entender”, diz Daniel, e sua compulsão é contagiante. O que exige esclarecimento não é apenas o crime, se é que foi crime, mas o estado do casamento dos seus pais, que está em ruptura e derretimento há algum tempo. Segundo Sandra, baseava-se na “estimulação intelectual”. Tanto por amor.

Intrigas e Conflitos em ‘Anatomie d une Chute’: Um Drama Judicial Fora do Convencional

Quase não há aspecto desta história que não pareça escorregadio ao toque. Sandra é alemã, mas veio morar aqui na França, onde Samuel cresceu, e está claramente preocupada com o que ela chama de território dele. Falando principalmente em inglês, a língua na qual – como compromisso ou em busca de um terreno comum – criaram Daniel, ela é uma mãe que não usa a sua língua materna.

Ela admite ter dormido com outras pessoas enquanto era casada e agora, para aumentar a confusão, contrata os serviços de um advogado desleixado, Vincent Renzi (Swann Arlaud), com quem já esteve envolvida. Ele também é extremamente necessário, porque Sandra é acusada do assassinato de Samuel. “Eu não o matei!” ela exclama para Vincent, respondendo com urgência a uma pergunta que ele nem fez – talvez a irrupção mais surpreendente do filme.

Independentemente do que Vincent acredita, no entanto, o seu plano, para a defesa, é alegar que Samuel cometeu suicídio. E assim, para julgamento.

“Anatomie d une Chute”, que ganhou a Palma de Ouro no Festival de Cinema de Cannes deste ano, tem sido amplamente referido como um drama de tribunal. Sim, grande parte da segunda metade se passa no tribunal, em Grenoble, mas raramente você tem a impressão de que Triet – que escreveu o roteiro com seu parceiro, Arthur Harari – está enredada na máquina da lei.

Na verdade, os fãs de programas jurídicos, na TV, ou de “Anatomy of a Murder” (1959), de Otto Preminger, ficarão surpresos com a natureza livre dos procedimentos no filme de Triet. Advogados, testemunhas e um ou dois “analistas de respingos” parecem interromper-se mutuamente à vontade ou aleatoriamente, muitas vezes sentados. O promotor (Antoine Reinartz), um sorridente de cabeça raspada, anda por aí gritando e rosnando, e eu, por exemplo, o jogaria de uma janela alta sem hesitar um segundo.

O cenário mais se assemelha a uma brasserie cheia de estudantes de direito brigando, e você quase espera que o escrivão do tribunal chegue com tigelas de sopa de cebola.

A sequência mais reveladora centra-se em Daniel, enquanto ele é questionado, tanto pela defesa como pela acusação, sobre o seu depoimento. A câmera gira de um lado para o outro, fortalecendo a sensação de que ele está sitiado, e o movimento provoca dois pensamentos.

Primeiro, pode uma criança ser interrogada, seja qual for a jurisdição, desta forma hostil e, em caso afirmativo, porque é que as provas deveriam ser consideradas admissíveis? Segundo, Triet trabalhou conosco com um efeito tão malicioso que não nos importamos mais com o que é plausível e ansiamos apenas pela disputa de vontades no cerne do filme?

Isso é menos um drama de tribunal, eu acho, e mais um conflito de personagens discordantes e altamente tensos com sinos e assobios legais acrescentados. Observe como finalmente ficamos sabendo do veredicto: não no tribunal, em um anúncio formal, mas por meio de um repórter de televisão do lado de fora, que ouve um rebuliço animado crescendo atrás dela. A verdade não é cristalina e clara. Está em pedaços e você deve pegá-los da melhor maneira possível.

O Peso da Verdade em ‘Anatomie d une Chute’: A Jornada de Daniel em Busca de Clareza

O fato de tais dúvidas e reservas cercarem este filme não é um sinal contra ele. Pelo contrário, honram a sua capacidade de provocar. É por isso que Daniel carrega tanto peso moral.

Quando ele confessa: “Fiquei confuso”, ele está sendo honesto – mais do que qualquer adulto – sobre a natureza da confusão. Olhando para o olhar velado dos seus olhos perturbados, que tanto vêem como deixam de ver, não podemos deixar de nos perguntar: quando, e sob que pressão emocional, uma memória deixa de ser um relato confiável de algo para se tornar uma história que contamos. nós mesmos sobre o que gostaríamos que tivesse acontecido?

Não é nenhuma surpresa que Daniel seja vítima desse deslize; afinal, ele é filho de dois escritores e ouve o promotor ler passagens ameaçadoras de um dos livros de Sandra, na tentativa de incriminá-la. (Boa tentativa, Maître. Siga essa linha e você terá prisões cheias de romancistas.) Mas esqueça os truques inteligentes. Se você realmente quer descobrir o que aconteceu naquele dia fatídico no chalé, só há um curso de ação. Pergunte ao Snoop.

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